Todo esto será tuyo

«El protagonista de esta historia cambia permanentemente: de aspecto, de nombre, de ocupación, de residencia, de dueño... Su vida –un hipnótico tour de force pautado por el extrañamiento y el vértigo– evoluciona entre dos momentos decisivos de un improbable arco narrativo: cómo un adolescente de un olvidado orfanato de provincias llega a convertirse en la pieza clave de una sociedad dominada por una corporación ubicua, en un provenir tan fantasmático como reconocible.
En este crescendo argumental, "Todo esto será tuyo" ensambla una serie de universos tan disímiles como apasionantes y originales: la tauromaquia, la resistencia futurista, el boxeo, la guerrilla centroamericana, la distopía hipertecnológica; mundos exuberantes que fluyen y se encauzan en virtud de su potencia y de su capacidad para traccionar el relato.
En este tránsito, también, la forma misma de la novela sufre su mutación, y se postula como un intenso laboratorio de géneros en el que todo es posible: el realismo, la ciencia ficción, la fantástica, la narrativa de aventuras... Entre estos extremos, lo que permanece invariable es una extraordinaria voz narrativa, una caja de resonancia edificada a partir de un apabullante trabajo sobre el leguaje.»

¿Quién está en primera base?

Querido Gonzalo,

Me dicen que te hizo una entrevista nuestra amiga Fernanda Nicolini, para la estupenda publicación periódica "Llegás a Buenos Aires"... ¿Fue en tu condición de novelista ya-no-tan-joven, o como secreto cantautor de culto?
Bueno, contanos. Gracias,

JM

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Así, es, Juan. Fui citado en la Giralda, llovía, el mozo era un hombre encantador, yo leía la revista inrockuptibles de febrero, y llegó Nicoleta (tal su alias en el mundo del hampa).
A mí me pareció una periodista sensacional. Tenía un blocsito donde anotaba a toda prisa esas dos o tres tonterías que puedo llegar a decir (es mi segunda entrevista y ya me repito, o me contradigo). Me comprometí internamente a no hablar mal de Aira y, efectivamente, no lo hice, ni lo nombré.
Conté toda la verdad sobre esta editorial. Todo. Desde que vos fuiste criado por los lobos en la tundra, que Sebastián y Valeria se convirtieron a la Cientología, y que yo tengo que hacerme cargo de todo, hasta el complejo asunto del tráfico de correspondencia canónica. Hablé de lo fácil que me resulta plagiar a los austríacos, del nácar de mi prosa, de lo deslumbrante de mi inventiva. Se bebió café (corregime, Juan, si es que se dice ”sorbió”), hablamos mal de algunas personas (pero para vos, Juan, sólo tuvimos los mejores conceptos), y a punto estuve de pedir otro café. Ella dijo cosas sobre Hidrografía en las que yo no había reparado, y que me resultaron alentadoras, y que me confortaron un poco de todo el daño que en su momento me hizo Di Nucci, tan áspero, en radar libros.
Habrá que ver cómo resulta la reseña-entrevista, yo me volví contento.

Bueno, te doy gracias, Juan, por esta oportunidad única que me das de expresar todos mis sentimientos.

Gzal

...todo el Nilo en la palabra Nilo

Habrá que ver, pero parece que nos perdimos la mejor presentación de libros de todo el 2006 (algo que, dada la fecha, plantea un panorama bastante desolador para lo que queda del año). Ante el repetitivo Malbec, el rutinario paño negro y la monolítica cuadrícula de antianatómicas sillas de algarrobo, estas empeñosas editoras de poesía ofrecieron poltronas de duvet, finísima arena atlántica, el arrullo decontracté de las caracolas marinas y daiquiris de generosa fruta tropical (por no mencionar, quién se anima a negarlo, otro tipo de sustancias intoxicantes que sin duda sirvieron de acicate para la proliferación de metáforas, sinécdoques y aliteraciones). (El lado oscuro de la crónica menciona también prácticas aberrantes, como el nudismo, la capoeira y el tae-kwon-do full contact.)
“Hotel Quequén” se presentó (¿qué otra posibilidad cabía?) en Quequén, esa pintoresca localidad separatista de la costa argentina. Desde ya, entendemos que es necesario que esa estricta coincidencia entre el título de la obra y el sitio de su presentación se transforme en un hábito entre los editores locales. Entropía ya está preparando, por caso, una reedición de “Austria-Hungría”, de Perlongher. (Y para una etapa más ambiciosa estamos tratando de negociar los derechos de “Los anillos de Saturno”, del bueno de Sebald.)

Los estantes vacíos

ISBN 10: 987-21040-7-7
ISBN 13: 978-987-21040-7-8

Griales (2)

Pequeños editores de la Argentina, uníos y tomad nota: aquí los cinco consejos finales de la revista PyME para perdurar en el fangoso mundo de las industrias culturales. En este caso, lo que NO hay que hacer.

1. No es un proyecto hippie. Se busca ganar dinero aunque no sea la principal motivación para poner en marcha el negocio.
2. No hacerse la pregunta “¿por qué lo haría?”, sino más bien “¿por qué no?”. En principio nada es una locura. En este campo, incluso el proyecto aparentemente más delirante quizás merezca al menos ser analizado.
3. No suele existir una competencia feroz con las otras PyMEs del rubro. Es bastante habitual que, cuando no se da abasto para satisfacer la demanda, se pasan los trabajos a las empresas colegas.
4. El socio capitalista no recibe un trato diferencial, como el que sí suele dispensarse al artista, que es comprendido en su sensibilidad y desorden.
5. No es ficticia la “buena onda” que se le atribuye a los emprendimientos de este tipo. Los climas de trabajo generalmente son amenos, alegres y relajados.

También nos invitan acá

Los invitamos a concurrir a la presentación del número uno de la revista "Los Asesinos Tímidos". En este primer número hay notas sobre Houellebecq, Rejtman, Cucurto, Ooka, Capote, Kôbô Abe, Pablo Ramos, Mujica, Bob Dylan como escritor, opinión acerca de las virtudes del error en la literatura, y una entrevista a Carlos Gamerro.

Carlos Ledrag cantará algunos tangos, y habrá otras sorpresas.

Colaboran en este 1er. número:
*Juan Pablo Bertazza
*Jorge Dazet
*Ignacio Molina
*Diego Mytilene
*Ricardo Romero
*Edgardo Scott
*Enrique Solinas
*Cecilia Somoza

La presentación será el martes 7 de Marzo, a las 21 horas en Bartolomé Mitre 1525.

Nos invitan

Editorial Norma invita a usted a la presentación del libro

"Promesas naturales" de Oliverio Coelho

Acompañarán al autor los escritores Gustavo Ferreyra y Juan Becerra.
Interpretación actoral a cargo de Analia Couceyro.
Música de Axel Krygier.

Miércoles 8 de marzo a las 19
MALBA - Av. Figueroa Alcorta 3415 - Capital Federal
Entrada libre y gratuita

Qué importante es leer esto

ISBN DE 13 DÍGITOS

EL 16 DE ENERO COMENZARÁ A ASIGNARSE EN LA ARGENTINA

Como es de su conocimiento, el 2006 es la última etapa, de transición, en que las Agencias Nacionales de ISBN continuarán asignando ISBNs de 10 dígitos, a la vez que comenzarán el proceso de conversión al formato de 13 dígitos (con prefijo 978). Por su parte, los diferentes sectores vinculados con el comercio de libros tendrán que adaptar sus sistemas a la nueva estructura numérica recién el 1 de enero del 2007, fecha en que entrará en vigencia.

El nuevo ISBN consta de 13 dígitos: el prefijo de 3 dígitos, que identifica el sector del libro (actualmente, 978), seguido del número central de 9 dígitos, y el dígito de comprobación, que valida la integridad interna de todo el número. Como tal, será idéntico al código EAN «Bookland» de 13 dígitos que ya aparece en el código de barras impreso de la contratapa del libro.

Mails sin respuesta

¿Será a causa del conflicto por las papeleras...? ¿O porque repetí la palabra "dedicado"?

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[02/01/06, JM wrote]

Estimados amigos de Gussi libros,

Les escribo de Editorial Entropía, de Buenos Aires. Entropía es un nuevo sello independiente dedicado a la literatura local. Nuestro catálogo incluye novelas, cuentos, ensayo, y una colección dedicada a Manuel Puig, de quien recientemente editamos el libro “Querida familia (cartas europeas)”.
Me preguntaba si existe alguna posibilidad de que estén interesados en distribuir nuestros títulos en el Uruguay. Aquí abajo les adjunto algunos links de prensa y otra información relevante sobre la editorial. Quedo a sus órdenes para responder cualquier inquietud. Un abrazo,


JM.

Estudios sobre la histeria

En “Mundo Playmobil”, de facundo GV, encontramos un atendible e inteligente análisis de ciertos aspectos de la novela de Romina Paula. (La mayoría de los comments que secundan al post son de una imbecilidad supina, pero es muy probable que ésa sea una de las leyes estructurales del mundo blogger, y no su excepción...)

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La primera vez que conocí a Romina Paula fue en una olimpíada; nuestra competencia se concentraba en ver cuál de nosotros conocía más a fondo el alma de un amigo en común; si bien la competencia se vió entorpecida por la lluvia de vino López tinto y la medalla fue retornada al vacío, tengo vagos recuerdos de haber mantenido durante un buen rato una conversación basada en un principio ético en común: la histeria como modo de vida.
¿Vos me querés a mí?, la primer novela de Paula es, ya desde el título, la histeria de mi generación trasladada al formato literatura. Dos historias y dos registros completamente distintos para abarcar esas historias relacionadas débilmente; como símbolo de esa histeria, de ese “sí pero no” o ese “no pero sí “, hay dos momentos delimitados gráficamente; un momento, donde la histeria se comporta culturalmente, en voz alta y esperablemente; esa es la parte más fácil de ser leída y que más vacía e incompleta resulta; el segundo momento muestra lo que ocurre interiormente en la histérica protagonista, Inesia; esa es la parte más interesante, más perturbadora y la que, en buena parte, paga la novela.
En ese primer momento, en donde Paula saca chapa de puigista posmoderna, uno encuentra este diálogo entre la protagonista y su casi-novio, diálogo casi lleno de una descripción universalmente conocida de la histeria, lo cual lo hace superfluo: “Sí… Si a mi primer noviecito ni lo dejaba tocarme, porque me daba pudor… Después, una vez salí con un flaco del sur, que me encantaba, y le corté porque me gustaba demasiado, como que me excitaba, y me daba culpa. Una vez me tocó el culo y un poco me gustó y al día siguiente le corté, porque me daba vergüenza.”

Sigue acá.

Marketing negativo

No, Daniel... Seguro que había fritura en la línea, o el periodista entendió mal (Río Negro queda tan lejos): "Leyenda" es un libro MÁS ambicioso que "Clases"... ¡Más! No menos. ¿Ok?

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[por Pablo Montanaro, para Río Negro On Line]

En estos días, la editorial Entropía anuncia la aparición de Leyenda. Literatura argentina: cuatro cortes, un libro de ensayo -menos ambicioso que Clases, según su autor- que reúne un conjunto de textos sobre literatura argentina.
Link aclara que Leyenda no es un libro de historia de la literatura argentina sino “un tratado de arqueología sobre la literatura argentina considerada como una ruina. Por eso, cada una de sus partes se presenta como un corte y cada uno de esos cortes representa un instante de peligro no tanto del pasado sino del presente. Parto del presente para entender de dónde nos viene una determinada relación (actual) entre literatura y cultura industrial, crítica y verdad, arte y política”.

El texto completo, aquí.

Promisorio valor literario en gestación

Sebastián Martínez Daniell construye una estructura novelística de interesante nivel, que lo ubica entre los escritores jóvenes que deberán ser tenidos en cuenta por la crítica.

No lo decimos nosotros. Lo dice Nina Thürler, en un lugar llamado "El arca digital".

Inspección ocular

La pila de manuscritos en nuestras dependencias de Villa del Parque ya es francamente inmanejable.

Griales (1)

Estos consejos no los ofrece Edward De Bono, ni Deepak Chopra, sino la revista "Pymes", del diario Clarín, en un desgajado dossier que habla sobre el promisorio futuro de las industrias culturales en nuestro país:

1. Pensar a lo grande.
2. Con una buena idea, el dinero llega. Las formas de financiamiento son múltiples: desde invertir todos los ahorros, presentarse a concursos, subsidios o patrocinios hasta pedir dinero a familiares.
3. El gran tema es aprender a vender esa idea única. El cliente también es elegido y no se desperdicia energía yendo a ver a todo el mundo. Hay un criterio de selección basado en la imagen.
4. Los roles de trabajo se van definiendo solos, a medida que avanza el negocio. Generalmente no existen los escritorios individuales sino una sola mesa de trabajo, donde todos opinan de los diferentes temas, sea su especialidad o no.
5. Hay que contar con una estructura legal, administrativa y financiera, lejos de ser una traba resulta en mayores oportunidades para presentarse en concursos y licitaciones; también para exportar.

Aldea global

Estimado Juan,

(...) Respecto a la consignación, la verdad es que se nos hace muy complicado aceptar libros con esas condiciones (aunque es, y te lo agradezco, una muy buena propuesta). Las consignaciones nos producen mucho papeleo y un control de stock que no podemos asumir pues nuestros programas informáticos están realizados para compras en firme. Como sugerencia, te diría si, tal vez, puedes enviarnos un ejemplar que ficharíamos en nuestros catálogos y ofreceríamos a nuestros clientes. Luego haríamos los pedidos en firme a través de nuestro distribuidor argentino. No sé si te parece bien. Aquí tenemos muchos clientes interesados en literatura latinoamericana y aprecian mucho que tengamos autores nuevos y gente poco conocida, pero es un camino un poco más lento.
Un abrazo,

A.
Madrid

El club del trueque

Él nos esperaba aquí; nosotros, acá. La literatura, de todos modos, ignorando el malentendido de comedia de enredos, se abrió paso, y quién sabe cómo a cambio de esto obtuvimos esto otro. Hubo, sin embargo, un extenso bonus track de delicias poéticas (Mariasch, Battilana, Arteca), que malamente nos robamos, como quien se lleva los jaboncitos de tocador de la pieza del hotel. Ya recompensaremos tamaña actitud.

Excusas

En la cadena de librerías Cúspide no nos quieren como proveedores porque somos monotributistas (que es, al parecer, el escalafón más bajo de la jerarquía tributaria).

Estadísticas 2

Clientes que compraron "Querida Familia: - Cartas Europeas 1956-1962 Tomo 1" también compraron:
The Buenos Aires Affair
En el Bunker de Hitler
La Internacional Argentina
Pequeño Diccionario de la Lengua Española
Hojas de la Noche

Clientes que compraron libros de Manuel Puig también compraron:
Manuel Puig
Kapelusz
Eduardo Muslip
Copi
Lehmann


Clientes que compraron "Semana" también compraron:
Buenos Aires Tango Voces

Clientes que compraron libros de Sebastian Martinez Daniell también compraron:
Interpretes Varios

El mundo como supermercado

Tematika.com, el brazo cyber de Yenny/El Ateneo, nos obsequia estos datos sobre la sociología de nuestro público lector. No es información irrelevante (ni para nuestro departamento de Marketing Estratégico ni para el eventual mapa de filiación genealógica de nuestro autores, siempre ansiosos por obtener coordenadas que quizás el aparato crítico no es capaz de elaborar). De hecho, empezamos a pensar que tal vez no esté tan mal haber aceptado los mayores descuentos del mercado (50 por ciento no negociable) y los plazos de cobro más eleáticos desde la crisis del 2001 (noventa días). Todo sea por las estadísticas.

Clientes que compraron Hidrografía Doméstica también compraron:
Tierra de Vigilia
Antología del Cuento Breve y Oculto
Me Llamare Tadeusz Freyre
Gaijin
El Olor de las Especias

Clientes que compraron libros de Gonzalo Castro también compraron:
Raul Brasca
Luis Chitarroni
Oliverio Coelho
Miguel Enesco
Maximiliano Matayoshi

La gran bonanza de las Antillas

Ayer, acá, asamblea plenaria de editoriales independientes.

Se discutía acerca de la pertinencia de aprovechar los pingües ofrecimientos de la Cancillería argentina y desplegar nuestra minúscula artillería cultural en esta feria, clave para quién sabe qué (¿para el Caribe todo?, ¿para el submundo latino de Miami?, ¿para el orbe hispanoparlante?). Aunque a decir verdad la acústica del bar era tan esquiva (y nuestra ubicación física tan marginal) que quizás estuvieran discutiendo la posibilidad de aunar nuestros fondos de comercio y vendérselos a Dunken a precio de saldo. Quién sabe.

De todos modos, creemos que la minuta del día incluyó: bizantinos balbuceos en torno a algo llamado “el grupo” (como quien dice: “la corporación”), arrebatos conceptuales acerca de las chances comerciales de un objeto elusivo (“LA poesía”), ocasionales inmersiones en el orden de lo venal (el dólar cotiza, por lo visto, a tres con cero ocho), simpáticas discusiones de sordos, un intercambio de pareceres sobre el hondo ejercicio de la democracia y hasta la exhibición de viejas rencillas soterradas (a fin de cuentas, cualquiera apuñalaría a su madre por un pasaje de avión gratuito, si no lo ha hecho ya...).

Lo que nos lleva –directamente– a la cuantiosa oferta del Estado nacional para esta patriada libresca (Argentina es, después de todo, el “Invitado de Honor” de la Feria de Santo Domingo, así que bien vale el despilfarro). A saber: un (1) ticket en aeroplano, dos (2) estadías en albergues de la juventud y un (1) flete sin cargo para los libros “del grupo” (el flete de ida, claro: los libros que sobren –o sea casi todos– deberán ser repatriados a expensas de las editoriales, o donados a la biblioteca privada del embajador, o quemados en pira pública, o directamente arrojados a Haití para combatir o fomentar el analfabetismo). Más beneficios: el editor que se gane el asiento en clase turista recibirá –además de la bolsita de maníes y la revista de abordo del duty free– el irresistible mandato de atender el stand de la feria entre las nueve de la mañana y las ocho de la noche, y la académica obligación de dictar al menos tres (3) conferencias sobre el estado de la industria editorial independiente en la Argentina. Si esta carga horaria fuera excesiva (no lo es en República Dominicana, por lo visto), la Embajada gentilmente cedería a uno de sus mejores cadetes (a cambio de unos, digamos, quinientos dólares) para colaborar en el expendio de volúmenes y en el asesoramiento del público lector.

Ah, el envío de los libros, por supuesto, es por barco.

Con nuestra amiga Cecilia, de Interzona, como para enfrentar tanta pobreza de recursos (¡qué contraste entre las migajas que debíamos repartirnos y la dorada boiserie de Las Violetas!), decidimos rematar la velada con un provechoso intercambio de libros. Trocamos esto por esto.

Mails sin respuesta

Hola, G.,

Recién [¡27.01.06!] hablamos por teléfono. Acá van los datos para los presupuestos que necesito:

Libro 1:
Formato cerrado: 13x20 cm.
Papel interior: bookcel 80 g.
Papel tapa: cartulina ilustración mate 270 g.
Encuadernación: cosido con hilo.
Impresión interior: 1 color.
Impresión tapas: 2/0 + laminado polipropileno mate + 2 solapas de 8 cm c/u.
Cantidad de páginas: 280.
Tirada: 1.000 ejemplares.

Libro 2:
Todo igual
Cantidad de páginas: 192.
Tirada: 800 ejemplares.

Si puede ser, necesitaría los presupuestos desglosados en los respectivos ítems (papel, encuadernación, impresión interior, impresión tapas, laminado). Muchas gracias,

JM

Vieja prensa catalana

Quizás lo más extraño sea el epígrafe (¡confeso mitómano epistolar!), o bien la enrevesada sintaxis del primer párrafo. O, por qué no, el título, que aprovecha nuestro trabajo para publicitar a Seix-Barral (a cuenta de un libro que ni siquiera publicaron). En fin, todo sea por triunfar en la prensa internacional. Por ejemplo en Barcelona (la ciudad, no la revista).

Tapa definitiva

Duda

¿Para qué sirve, exactamente, esta institución?

Latinoamérica unida

Contagiados por el germen bolivariano (el fin de semana alquilamos en DVD las dos primeras temporadas completas de este serial televisivo), nos lanzamos a la conquista de una vasta, próspera, mancomunada y feliz América latina.
Empezamos por aquí, donde desembarcamos con algunos ejemplares de “Querida familia”, que ya están a la venta. Las posibilidades para el futuro son infinitas.

Invitación

Éstas sí que parecen ser las verdaderas lecturas de verano.

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Encuentro: "Poetas en la Arena"

Presentación del libro: "Hotel Quequén"

Las chicas de "Sigamos Enamoradas" (Mercedes Araujo, Cecilia Romana y Marina Serrano) tenemos el placer de invitarlos formalmente a la presentación del libro "Hotel Quequén", los días 18 y 19 de febrero de 2006, en el balneario Monte Pasubio, Quequén.

"Hotel Quequén" es una antología poética que reúne trabajos de Carlos Battilana, Fabián Casas, Diego Muzzio, Damián Ríos, Andi Nachón, Pedro Mairal, Manuel Alemián, Washington Cucurto, Carolina Esses, Javier Foguet, Martín Rodríguez, Gabriela Milone, Cecilia Romana, Marina Serrano y Mercedes Araujo.

Gajes del oficio (2)

Algunas preguntas al Roger Federer de las editoriales de habla hispana.

Un extracto de una entrevista que encontramos acá.

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5. ¿Por qué publicáis tantos libros?
En Anagrama no publicamos tantos libros, publicamos 75 novedades anuales y 25 en bolsillo, y a costa de publicar buenos libros. En resumen, publicamos aquellos títulos que nos sentimos capaces de editar y promocionar eficazmente.

6. En primer lugar, enhorabuena por Anagrama: creo que todavía no he leído un solo libro de su editorial que no me guste. Pero, ¿por qué Anagrama no edita poesía? Creo que, con su buen criterio, llegaría incluso hasta a hacerla rentable.
La primera parte de su pregunta la responde la anterior: si todos los libros le parecen buenos, no hay ninguno que sobra. Respecto a la segunda parte, la poesía, un género que como lector me gusta mucho, con nuestro equipo editorial ya nos sentimos lo bastante agobiados con los miles de manuscritos de narrativa y ensayo que recibimos. Hay que tener en cuenta la calidad de vida.

8. De un libro de 2000 pts, ¿cuánto ganas?
La pregunta no procede. Es decir, intervienen muchos factores. Si el libro cuesta 100, el distribuidor se queda 55, el autor 10 o 12 y el resto son costos de fabricación, gastos de la editorial y posibles beneficios. A menudo, con los anticipos progresivamente disparatados que se pagan, los posibles beneficios desaparecen.

13. ¿Hay que hacerles mucho la pelota a los escritores?
Más que hacerles la pelota lo que hay que hacer es leerlos lo más atentamente posible y promocionarlos al máximo.

17. ¿Cuántos libros has editado?
Algo más de 2.000. Grosso modo, diría que un tercio de no ficción y dos tercios de narrativa. Y no digo novelas porque también hemos publicado muchísimos libros de cuentos, posiblemente demasiados, habida cuenta de sus resultados económicos. Sin embargo, persistimos en ello. Hemos publicado los últimos cuentos de Carver y los de Alexander Hemon, 'La cuestión de Bruno', un escritor excepcional. Y naturalmente, los Ochenta y seis cuentos de Quim Monzó, la biblia Monzó.

19. ¿Los editores se arrepienten cuando sacan libros que no les gustan ni a ellos? O la pela es la pela?
En mi caso, nunca he publicado ningún libro que no me hubiera gustado. No todos me gustan con la misma intensidad, claro está. A veces publicamos obras primerizas, imperfectas, pero en las que se adivina a un escritor. En otros casos, se publican obras menores de autores de la casa, pero nunca se baja el listón. Al menos, esta es la intención.

32. ¿Cómo se detecta un buen libro? o, dicho de otra forma, ¿El editor se nace o se hace?
Como en todo los oficios, se nace y se va haciendo, y uno no termina de hacerse nunca. Pero, mediante los años de lectura profesional, los mecanismos perfectivos se pueden ir afinando. Por suerte o por desgracia, del 90 por ciento de los manuscritos que llegan a cualquier editorial, con la lectura de muy pocas páginas se puede detectar bien su calidad o bien su pertinencia con respecto al catálogo de la editorial. Con el margen de error y la humildad que requieren estos exámenes apresurados. Yo no puedo olvidar, por ejemplo, que una de las novelas fundamentales de Anagrama, La conjura de los necios, de John Kenndey Toole, no pudo publicarse en Estados Unidos hasta su suicidio. La madre fue con el mamotreto de la novela de editorial en editorial y sólo pudo conseguir albergarla en una minúscula editorial universitaria de Nueva Orleáns. Hechos como este son una lección permanente de humildad para los editores.

36. ¿No son demasiado caros los libros?
Para decirlo un poco rudamente, me parece una falacia impresentable. Y lo demostraré: el precio de los libros ha bajado con respecto al precio general de las cosas. Hay miles de títulos en bolsillo a menos de 1.000 pesetas por ejemplar. Hay colecciones de libros, con unos precios grotescamente baratos. Está la colección de El Mundo, cuyos precios están directamente regalados. Si a alguien no le gusta leer, aunque los libros costasen 5 pesetas, le parecerían caros. Siguiendo con el tema: a mucha de la gente que dice que son caros no le importa gastarse una pasta para ir a los toros, un concierto o tomar copas. Y la musiquita de siempre es que los libros son caros.

41. ¿Cuál es tu mayor errata?
Está enterrada en la caja negra.

Primer capítulo

Aquí, en este curioso rincón de la versión on-line del diario que no menciona jamás a Jorge, y a pesar de nuestros esfuerzos sobrehumanos en materia de relaciones públicas, todavía no hemos logrados colar un (1) solo título de nuestro vasto catálogo. Interzona, en cambio, y ahí se entiende por qué ellos triunfan y nosotros no, ya posicionó en el top de los charts dos de sus novedades (Mairal y Rejtman).

Exigimos ya mismo un Romina Paula o un Puig en esa heterogénea lista de libros. ¿O no somos lo suficientemente buenos para el marketing digital de este matutino de masas? ¿Qué nos excluye de una sección tan permisiva que fluctúa entre el mainstream de qualité ("La tentación de lo imposible", de Vargas Llosa), la filosofía mediática de ferrocarril Mitre ramal Tigre ("Los siete pecados capitales", de Savater), el revival tradicionalista ("Juvenilia", de Miguel Cané), el best-selling de ocasión ("Sesiones extraordinarias", de Jorge Ginzburg), la investigación periodística (“Blumberg: en el nombre del hijo”, de Lucas Guagnini) y algún que otro ejemplo del canon de la alta literatura argentina (“Tadeys”, de Lamborghini, Osvaldo)?

Work in progress

[adelanto del Tomo II de "Querida familia:"]

Río, martes 27 de setiembre [1983]

Querida familia:

Aquí estoy en una semana brava de movimiento, porque ya estuve en San Pablo para la grabación de un programa larguísimo, de una hora, son intelectuales de S. Pablo a los que les han filmado preguntas que yo tengo que contestar, fue muy lindo. Después hicimos otro más corto y después fui a lo de Babenco!!! para arreglar las cosas. Están quedando bastante bien, me pagan en N. York en vez de acá y así se ahorra un horror de impuestos. Me pagan en tres cuotas, pero todas documentadas. Lo mejor es que llegó el co-productor de Los Ángeles y me parece que se dio cuenta de todas las macanas que el Babenco estaba haciendo con el guión. Bueno, la cuestión es que vuelvo mañana para quedarme dos días y volver a poner en el guión todo lo que habían sacado, un trabajo de locos pero la cuestión es salvar este naufragio casi seguro. Ojalá con “Pubis” hubiese aparecido alguien que lo llevase a tocar tierra a De la Torre, que está haciendo papelones con la película en festivales. No tuve ninguna noticia pero creo que no gustará en ninguna parte. Bueno, así que esto va en buenas vías de arreglo. Y la platita va a entrar me parece. Empieza la filmación el día 10 y me regalan un pasaje a N.Y. que les sobró de una cuestión de canje que hicieron de publicidad y aprovecho para ir el 17 de octubre más o menos unos pocos días para revisar la traducción de “Sangre de amor...” con el editor de Random House. Todo muy bien encajado de tiempo, porque así vuelvo y me quedo un poco tranquilo hasta el 15 de noviembre más o menos que viajo a Europa. Lo llamé por teléfono a Mario y lo encontré muy calmo, parece que viene a Buenos Aires, pero más adelante, siempre con la misma indecisión.
Yo realmente estoy contentísimo con la manera en que surgieron estos viajes gratis. El de N.Y. además me permite ver ese aparato de tres sistemas, para los cassettes europeos y los de aquí, una maravilla, si puedo me lo traigo, junto con el televisor especial. Tendré que arreglar lo de la coima en la aduana, pero parece que eso es fácil. Así la máquina de Roma queda allá, grabando indefinidamente. Así que ya con el nuevo aparato instalado y después con las películas que me traeré de Europa habrá para siglos, ya no digo años ni meses, es tal la cantidad que no vamos a saber por cuál empezar. Me da risa pensar que la Malisita decía que le daba lástima sacar el Betamax, cuando tenga para ver “The Kiss”, la última muda de Greta, y carradas de otras, como “El séptimo cielo”, y todas las italianas, ahí no le va a quedar tiempo de acordarse del Beta. Aunque seguirán llegando en Beta también, pero hay que ver que el repertorio de México se va a ir agotando, si no compran nuevas por la crisis, así que el VHS salvará la situación. ¿Qué más? De veras estoy muy contento con el modo en que surgieron ambos viajes, ojalá se puedan cumplir bien, porque caen justo en época en que ustedes no están y el 15 de diciembre ya está todo desbratado.*
El picor disminuyendo pero muy paulatinamente, sigo tomando las pastillas, un día me olvidé y me vino un picor bárbaro, así que está ahí latente. Bueno, mil cariños y besos

Coco_

Vi “Mahler”, me gustó bastante, y “La gallina clueca”, no era tan fea.
Ya encargué el poder, tardan siete días ¿no es un plato?

En una playa junto al mar

Atentos a las enseñanzas de Samuel, nos permitimos festejar hondamente la existencia de esa entelequia del marketing cultural llamada “Lecturas de verano”... En este sentido:

1) Diario “Perfil”, que sigue sin tener sitio web pero ya cuenta con un suplemento de espectáculos autónomo (liberado de los rigores highbrow del Oh!), coloca –en la sección “Viceversa”– una visible y sonora pastilla sobre “Querida familia:”.

2) En el Suplemento Mujer (necesaria separata del matutino favorito de Piro), ubicamos no uno sino dos volúmenes para el entretenimiento del turista: en la sección “Autobiografías y entrevistas”, “Querida familia:”; en “Novelas fuera de serie”, “¿Vos me querés a mí?”, de Romina Paula (que comparte cartel con Almudena Grande y Kabawata). También hay una sección llamada “Novelas atrapantes” (Amis, Baricco, los clones de Ishiguro, el Ignatius Reilly de Kennedy Toole)... Pero ahí ni figuramos.

Gajes del oficio

Este hombre, en su momento, rechazó a Lawrence Durrell... ¿Y qué? Mejores cosas hemos rechazado nosotros.

Aquí, una llevadera entrevista con Robert Laffont, patriarca del mundillo editorial francés de posguerra (y, a juzgar por la foto que publica "La Nación", idéntico a Roger Corman).

Messaggio ricevuto

Estimados señores:

Soy un traductor free lance italiano que actualmente vive en Argentina.
Estoy interesado en proponer a alguna editorial italiana la traducción y la publicación en Italia de la novela “¿Vos me querés a mí?” de Romina Paula que, por su lenguaje joven y original, podría encontrar algún interés en el mercado editorial italiano.
Por eso me gustaría saber si los derechos de traducción del libro no han sido cedidos y estan todavía disponibles.
Agradezco de antemano la atención.
Saludos

G.

"Leyenda" - Adelanto

[fragmento del artículo "Control de calidad", por Daniel Link]

(...)
Lo que Andahazi se propone –piénsese en Andy Warhol, pero sobre todo en Pierre Menard– es el objetivo más legítimo de todo gran artista: liquidar toda la historia del arte y empezarla nuevamente. El problema es que lo hace en un territorio por completo hostil al arte: la maquinaria cultural. Y ésa es la razón por la cual sus novelas no pueden leerse de acuerdo con criterios tradicionales de lo que es literatura, por ejemplo: un arte hecho –entre otras cosas– con palabras. A Andahazi las palabras le importan poco. Y mucho menos la sintaxis o la cohesión narrativa. Lo suyo es otra cosa –aunque no se sepa bien qué cosa. Pero eso no es grave, salvo que Andahazi quiera volver al territorio del estilo –y no parece ser el caso– recuperando la idea flaubertiana de la palabra exacta. Lo grave es que a las editoriales argentinas –a las sucursales argentinas de las grandes editoriales– también les importen poco las palabras y la sintaxis.
Abramos al azar la edición decimoquinta de agosto de 1998 de su primera novela, "El anatomista", que vendió noventa mil ejemplares: “Hijo pródigo de aquel mundo en la que todo (...) era de una factura prodigiosa” (pág. 34): debería decir "en el que"; “Tal como lo hiciera una mujer adulta, Ninna cerró los ojos y pasó sus labios alrededor del glande” (pág. 78): debería decir "tal como lo haría" o "tal como lo habría hecho"; “Conminaba a Filipa a omitir las partes superfluas del relato y que le dijera de una vez cuál había sido de la suerte del héroe” (pág. 88): debería decir "y a que le dijera" (y de todos modos, la construcción sería forzada). En "Las piadosas", ésos y otros errores se multiplican: el uso del giro notarial o contable “habida cuenta”, el subjuntivo como un latigazo de incertidumbre que la narración no necesita, la desdichada frase “ya no era aquél, sino su propio reverso” (pág. 65).
Esto no es una impugnación ni a "Las piadosas" ni a "El anatomista". Andahazi parece saber bien lo que hace (“Dr. Polidori, quien escriba con ánimo de trascender se interna por mal camino”, pág. 104 de "Las piadosas"), y lo que hace parece gustarle a la masa de público y beneficiar a las editoriales. Nadie podría decir que ha sentido disgusto leyendo una novela de Andahazi. Pero cualquier cliente tiene el derecho a reclamar control de calidad para su televisor o su lavarropas o su libro: ¿cómo es posible que Planeta no haya corregido la decimoquinta reimpresión de El anatomista, cómo es posible que Sudamericana, que pagó un anticipo de ciento cincuenta mil dólares por este libro, no pueda contratar a una profesora de lengua para que elimine los anacolutos y los usos indebidos del subjuntivo en Las piadosas? O es un desprecio cínico (y por lo tanto excecrable) por el público o es una deliberada manera que los editores encuentran para señalar que las novelas de Andahazi ni remotamente tienen que ver con el lenguaje y la literatura.
En "El anatomista" leemos: “Escuchad, nada más, las vulgaridades que se hablan en las plazas y las ferias y decidme en qué se diferencian esos chismes de la prosa de los nuevos «literatos» que hasta ignoran el latín y el griego: indolencia, liviandad de conciencia, anécdotas vulgares, chistes y toda clase de obscenidades, es a lo que llaman hoy literatura. ¡Alerta!” (pág. 180).
Alerta, alerta. Más allá de la precaución que significa enarbolar las palabras que cualquiera podría pronunciar sobre "Las piadosas" –indolencia, liviandad de conciencia, anécdotas vulgares, chistes–, conviene no ignorar la honesta llamada de atención de Andahazi: no tanto por el futuro de la literatura, que se resuelve en otra parte, sino por el futuro de la cultura del libro en la Argentina.

Romina & Manuel

[La Nación, 15/1/06]

Recta final

Manuel Callau, Romina Paula, Lautaro Delgado y Axel Pauls encabezan "La Punta del Diablo", cuya posproducción termina Marcelo Paván este mes en Buenos Aires. Esta historia sobre un cirujano que sabe que le queda poco tiempo de vida y decide emprender un viaje para aislarse de sus afectos, es la opera prima de Paván, quien se desempeñó como productor ejecutivo de varios largometrajes nacionales ("Cenizas del Paraíso", "La nave de los locos" y "El amateur", entre otros). La película se filmó durante agosto y septiembre del año último, en Buenos Aires y en el balneario uruguayo de Punta del Diablo. Producida por Aleph Media, El Puente Producciones (ambas de Argentina), Taxi Films (Uruguay) y Nativapro (Venezuela), con apoyo del Incaa, se estrenará en nuestro país durante 2006.

Strong opinions (dos)

Para cerrar la semana, tres contribuciones femeninas a "nuestra" encuesta literaria.

La docta Graciela Goldchluk, con su voto canónico y políticamente correcto: una pizca de nostalgia gentilicia (López Brusa y su novela platense sobre balompié), un poco de agua para el molino personal (Puig, claro) y el toque justo de alta cultura (Lamborghini, Ortiz, tal vez Aira).

La verdadera fuerza centrífuga en esta editorial, Amalia Sanz, con un sufragio regionalista hasta la médula (Barón Biza, Tizón, en menor medida Saer) y una apostilla francamente desconcertante (el peor Di Benedetto; libros que ni siquiera leyó, y el llamativo rescate de Claudio María Domínguez, estrella infantil de “Odol Pregunta”, hoy convertido en exégeta de la para-mística).

Nuestra operadora tras bambalinas, la siempre esquiva Valeria Castro, y unas preferencias –digamos (por decir lo mínimo)– arriesgadas: una fija (Saer, cuándo no), algún capricho circunstancial (Martini, Jeanmaire), un twist interesante (Chejfec, quizás rescatando la vieja genealogía de autores argentinos desterrados, sea por los motivos que fuere) y una desobediencia imperdonable (extender su lista a siete títulos).


Graciela Goldchluk:

“Novelas y cuentos”, de Osvaldo Lamborghini
“Cae la noche tropical”, de Manuel Puig
“La yugoslava”, de Esteban López Brusa
“Poesía completa”, de Juan L. Ortiz
“Diccionario de Autores Latinoamericanos”, de César Aira


Amalia Sanz:

“La experiencia sensible, Fogwill
“El desierto y su semilla, J. Barón Biza
“La casa y el viento, H.Tizón
“Glosa”, J.J.Saer

Y en un quinto compartido: podrían estar “La casa de papel”, de C. M. Domínguez; “Sombras nada más”, de Di Benedetto; algo de Sara Gallardo si es que dan las fechas, no sé; “Cae la noche” de Puig; y no leí “El banquete de la araña”, de Esther Cross, ni “Las islas”, de Gamerro, pero todo el mundo dice que están muy bien.


Valeria Castro:

"Glosa", de Juan José Saer
“El fantasma imperfecto”, Juan Martini
“El país de la dama eléctrica”, Marcelo Cohen
“Países bajos”, Federico Jeanmaire
“Los incompletos”, Sergio Chejfec

Ensayos:
Museo Negro, María Negroni

Y “La liebre”, de Cesar Aira, por las dos noches de lectura y risas que
disfrutamos el desmemoriado Gonzalo Castro y yo, allá por el verano del ´92 en La Falda.

Strong opinions

Nuevos pareceres para la encuesta.
Entre la necesaria vindicación de los márgenes que nos ofrece Romana, la decidida extravagancia de Martínez Daniell (¡los diarios de Bioy!) y el voto ecléctico –pero, ay, complaciente– de Ríos (¡Hidrografía doméstica junto a Saer!), se va estableciendo un interesante entramado de preferencias, camarillas, tensiones, simpatías e influencias.

Nótese, de paso, el ameno tufillo a encierro de todo este asunto: Martínez vota a Link, que es autor de la casa, y a Abraham, con quien queremos congraciarnos para arrancarle algunos papelitos sueltos que podamos publicar; Romana vota a Ríos, un amigo en común, que a su vez vota a Castro... y Castro, claro, no vota nada, porque el único libro argentino que leyó completo es el suyo (y quizás tampoco). Sigan así.

Damián Ríos:

“Nadie, nada, nunca”, de Juan José Saer.
“Los pichiciegos”, de Fogwill.
“Crawl”, de Viel Témperley.
“La asesina de Lady Di”, de Alejandro López.
“Hidrografía doméstica”, de Gonzalo Castro.


Cecilia Romana:

“Los días sentimentales”, de Nicolás Peyceré (Adriana Hidalgo, 2005)
“Sheol-Sheol”, de Diego Muzzio (Nuevo hacer, 1998)
“Viaje favorable”, de Rodolfo Godino (El Copista, 2005)
“La pasión del novelista”, de Damián Ríos (Ediciones Deldiego, 1998)
“Antología personal”, de Alejandro Nicotra (FNA, 2004)


Sebastián Martínez Daniell:

“Descanso de caminantes” (Adolfo Bioy Casares, 2001)
“Embalse” (César Aira, 1992)
“Situaciones postales” (Tomás Abraham, 2002)
“La revolución es un sueño eterno” (Andrés Rivera, 1987)
“Clases: literatura y disidencia” (Daniel Link, 2005)

Cinco libros clave (1983-2005)

Mientras esperamos ser llamados a la ciudad de Avellaneda para auditar en sus quehaceres a las eminencias del Pantone (los jornaleros del off-set son, se sabe, hijos del rigor), nos tomamos un rato para imitar (hasta el plagio) la encuesta sobre literatura argentina que encontramos aquí . (Todo se debe, suponemos, a la influencia negativa de Nick Hornby, pero de algún modo hay que pasar el verano...)

Empezamos con los votos de Molina. No porque sean los más originales, ni los más floridos, sino simplemente porque son –por ahora– los únicos que recibimos. Ojalá la actitud proactiva de Ignacio, que contestó incluso antes de recibir la consigna, sirva para azuzar al resto de los encuestados (temerosos, una vez más, de enchastrar su imagen pública revelando sus preferencias por Federico Andahazi o por Silvina Bullrich).


Ignacio Molina:

“Música japonesa”, Fogwill
“El Desamparo”, Gustavo Ferreyra
“Los informes menores”, Osvaldo Svanascini
“El Pasado”, Alan Pauls
“Velcro y yo”, Martín Rejtman

Balance Inrockuptibles

Turning Japanese

Libros recibidos

Nos llegó (amorosamente empaquetado para prevenir la minúscula pero destructiva fauna que habita en el buzón de nuestras dependencias de la zona norte), un ejemplar de “Duelo”, el nuevo libro de nuestra querida amiga Cecilia Romana (poeta, actriz, periodista, políglota, animadora de la injustamente desaparecida revista "Gamma" y quién sabe qué enorme cantidad de etcéteras). Publicada por “Ediciones en danza”, esta antología femenina y plural recoge, además, los poemas de Mercedes Araujo (Mendoza, 1972) y Carolina Esees (Buenos Aires, 1974).
“Manzana 49”, tal el título del apartado de Cecilia, conserva parte del espíritu y de las marcas estilísticas de su anterior trabajo, “Flota, hangares y otros trabajos mecánicos”: la palabra justa, el implacable despojo, el pulso de lo mínimo y el flirteo permanente con los oscuros crespones de Séneca.

Aquí reproducimos, sin su permiso, un fragmento.

Contratapa revisitada

[reseña en la revista "Llegás a Buenos Aires"]

Chloé tiene 11 años, vive sola en el fondo de la casa de sus padres y mientras transita micromundos habitados por animales, amigos, plantas, viajes y bañeras, los describe en sucesivos monólogos, a veces cargados de cierto tono adulto, extraño; otras, con toda la candidez de una adolescente. Esa combinación genera que los fragmentos que componen la novela se vuelvan breves impresiones cotidianas, en las que las situaciones cómicas se alternan con otras desconcertantes y el texto, finalmente, constituye su agilidad a partir de la tensión de los opuestos: agudeza e ingenuidad, ternura y sarcasmo,
inocencia y crueldad. Esta es la primera novela de Gonzalo Castro, nacido en Buenos Aires en 1972.

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(Tipeó y escaneó para Entropía: Susana Ditisheim.)

Perdimos

Dear Juan,

I am writing from the British Council Argentina to inform you that Octavio Kulesz (del Zorzal) has been selected as the Argentine candidate for the International Young Publisher of the Year Award 2006. The competition was very strong and all applicants were very good candidates.

Many thanks for applying for the award and best wishes for 2006.

Kind regards

Mary

By Adrien Brody

¿Cultura o espectáculo?

Con una zumbona voluntad iconoclasta, pero a la vez temerosos de ser repudiados definitivamente por el establishment, nuestros jóvenes escritores moderan sus verdades en la edición de hoy del matutino k.

“A nadie le interesaba publicar estas novelas”

[por Silvina Friera, Página/12]

“A nadie le interesaba publicar estas novelas”
Tras el parto que significó llegar a la edición de sus obras, los tres autores analizan el proceso de escritura, definen al cuento como “sospechoso” y echan un vistazo a sus influencias literarias.

Tres escritores jóvenes acaban de publicar sus primeras novelas en Entropía. Sebastián Martínez Daniell, Gonzalo Castro y Romina Paula no inundaron escritorios con sus manuscritos, ansiosos por ver sus nombres y apellidos en la portada de un libro. Conscientes de que sus propuestas no encajaban en ningún molde y de que la mejor carta de presentación siempre pasa por asumir riesgos en los textos, se dedicaron a escribir y a perfeccionar sus materiales, intercambiando figuritas y funcionando, por momentos, como en un taller literario.

El texto completo, aquí.

Marketing

Aquí hablan bien de nosotros.

AM

Anoche, tarde, en la innombrable radio de Daniel, después de una entrevista con Luis y antes de una con María, la septuagenaria Lidia charló con nuestra amiga Graciela acerca de Manuel. Aunque las intervenciones de la conductora adquirían menos la forma de la pregunta que la del inapelable suspiro (“Ay, esas novelas de Manuel...”, “Uf, cómo amaba Manuel el cine...”), Graciela se las arregló para evocar, coherentemente, al famoso villeguense en el día de su cumpleaños. Sobre la mitad de la charla, y apelando a todas sus triquiñuelas dialécticas de experta conferencista, hasta logró pasar el anuncio de “Querida familia” y mandar saludos para la editorial.

Seguidilla

[por Leila Guerreiro, La Nación revista]

Romina Paula nació en 1979 en Buenos Aires y este libro breve es su primera novela. Con el diseño cuidado y de exquisito gusto de editorial Entropía, "¿Vos me querés a mí?" es un libro en el que se cruzan diversas voces que, como dice Juan Martini en la contratapa, "se mueven con intuición, ternura, impiedad y una insobornable inteligencia en la reconstrucción de una historia".

Año nuevo

Algo así, de ahora en más.

Hoy copamos la Eñe

Literatura pop
Diálogos a lo Puig sobre el consumo de tv

[por Diego Erlan]

El libro se llama "¿Vos me querés a mí?" (Entropía, 2005), y la autora es Romina Paula. En un momento dos amigas hablan sobre la niñez. Insistían a sus madres para que las llevaran a los castings. "Siempre pensaba que un día me iba a descubrir un productor en el supermercado y que iba a decir ésa es la chica que estoy buscando." Y al final:
–Cuánta mierda consumimos, ¿no? ¿Nos habrá hecho un daño irreparable?
–No sé, creo que después de un par de tardes de "Jugate conmigo" o "Montaña rusa" no volvés a ser el mismo.
–Puede ser...

Mañana en Eñe

[por Fermín Rodríguez]


¿Qué habrá en las niñas, más que los niños, para que la literatura no deje de volver a ellas? De Alicia a Lolita, la literatura ha encontrado en las niñas superficies de inscripción dúctiles y maleables por las que deslizar con facilidad el sentido. De esa misma materia, indecisa e indiferenciada, donde la inocencia y la precocidad, la ingenuidad y la ironía, mezclan sus aguas, Gonzalo Castro extrajo a Chloé, una singular niña-adolescente que fluye a lo largo de Hidrografía doméstica. Con casi doce años, Chloé habita una franja de tiempo inestable, que se expande y se contrae de un capítulo a otro. Chloé crece y decrece, se agranda y se empequeñece a los saltos, como si el tiempo que corre del pasado hacia el futuro pasara a su lado sin rozarla. En ese pliegue de tiempo que son los once-doce años, Chloé vive sola, al fondo de la casa de los padres, entre colchones que recubren el piso por entero –“la cama más grande del mundo”. Desde esa tierra de ensueños, que la pone a distancia tanto del orden familiar como del resto de los chicos de su edad, Chloé nombra el mundo en un lenguaje fluido, no coagulado por el sentido común. Fragmentos de percepción que apenas se mantienen unidos flotan a la deriva por una novela que no avanza narrativamente ni desemboca en ninguno de los géneros que canaliza el paso de la infancia a la madurez –el bildungroman, la novela de iniciación. Es que en el país de Chloé, todo es acuático, como si el agua fuera el elemento que impregna toda percepción y ralenta todo lenguaje. Pero las aguas de Hidrografía doméstica no son aguas profundas que esconden tesoros de sentido sumergidos, sino aguas superficiales, películas líquidas que elaboran lo que se refleja en ellas –como los pensamientos de Chloé. Porosa al mundo que la atraviesa, Chloé vive empapada en bloques palpitantes de percepción donde los sentidos no están todavía domesticados por el sentido común o por la generalidad del lenguaje. Faltan allí las líneas rígidas de formación –la escuela, la televisión o la familia– que van modelando la materia blanda de la infancia. Volverse adulto significa darle dirección al pensamiento, pasar de una cosa a la otra según un orden rígido, imponerle una forma a la experiencia. Corresponde a los niños y a los artistas –al devenir niño de tantos artistas– liberar las imágenes de los conceptos que las dominan, hacer fluir el mundo y fluir junto a él, interrumpir las asociaciones más comunes para percibir el mundo desde un punto más allá de sí. “Tengo miedo al encadenamiento de cosas” –confiesa Chloé, mientras deriva por ese monólogo que sería erróneo llamar interior, porque un niño es una vida abierta hacia fuera flotando antes o fuera del sentido, una potencia de transformación que la madurez agota. Pura posibilidad abierta al futuro, Chloé es como un animalito agazapado en la inestabilidad de la edad, dispuesta a algo que no se sabe bien qué es. Porque un joven se define menos por lo que es que por lo que puede ser, y lo que puede ser Chloé es una incógnita incalculable que Gonzalo Castro se cuida de no resolver. Como una primera novela.

Lecturas

[gzal wrote:]

La nueva librería Prometeo es estupenda de amplia y confortable, y ahí, en el segundo piso, nos dispusimos a la lectura en estas vísperas de navidad.
Los únicos que leímos bien fuimos Ignacio y yo. Neutros, afables, sin altisonancias, cada uno llevó adelante su material (Ignacio un excelente cuento de su “Los estantes vacíos” y yo algunas lonjas de Hidrografía). En cambio SMD (que cerró el evento y ofició, si, con eficiencia, de presentador) exageró con cierto énfasis de su potente voz. Pero, claro, lo peor nos lo tenia reservado, cuando no, Romina Paula. Primero, con su indignante actitud de ir y tomar un ejemplar nuevo de “¿Vos me querés a mí?” de un estante al lado de la mesa, cuando el resto teníamos los libros marcados con esmero, o hojas impresas con amor. Abrió su libro y empezó por el principio, lanzándose a la interpretación de un diálogo entre la protagonista de su novela y un noviecito, en electrizante contrapunto, mostrando una vez más que la literatura le importa un rábano (o ni sabe lo que es), y que lo suyo, lo único que le interesa, es el teatro.
Opino que a ella y a SMD (que sigue casi sin producir comments para este blog) habría que estudiar expulsarlos del catálogo.

Diario Perfil

Novedades
Semana
Entre la mueca metafísica y el retrato antropológico, Semana, la primera novela de Sebastián Martínez Daniell, cuenta siete días de la vida de Esteban Tellier, un tipo que no puede dejar de pensar. A medio camino entre la filosófica y la narración costumbrista, la trama se desenvuelve con precisión. Una excelente y cuidada edición de un libro potente, escrito con inteligencia.

Casi nada

Este año casi no leímos ningún libro, pero lo bueno es que tampoco vimos películas.

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[Sebastián wrote:]

Hubo 244 estrenos. Vi 27 (11%). Uno más que el año pasado.

A mi madre le gustan las mujeres (Inés París y Daniela Fejerman)
Adictos al sexo (John Waters)
Adiós, querida luna (Fernando Spiner)
Adulterio (John Curran)
Agua turbia (Walter Salles)
Al caer la noche (Brett Ratner)
Alejandro Magno (Oliver Stone)

La lista completa, acá.

Marketing directo

Al usuario "Taragüí", de Wikipedia, le pareció que los links hacia nuestros autores en el artículo sobre "Literatura argentina" eran "publicidad descarada". Y los borró.

El archivo Puig

A 15 AÑOS DE SU MUERTE, SIGUE APARECIENDO SU OBRA

[por Elizabeth Neira - La Nación, Chile]

“Querida familia” recopila las cartas que el controvertido escritor argentino Manuel Puig envió a su familia entre 1956 y 1962, renovando la polémica de hasta qué punto es lícito hurgar en los papeles de un escritor fallecido. Carlos Puig, hermano menor, albacea y principal custodio de la obra del autor de “Boquitas pintadas” y “El beso de la mujer araña”, defiende la publicación de inéditos. Acá desclasificamos los documentos de un rechazado que fue traducido a más de 30 idiomas.

Hay escritores que, ante la inminencia de una edición póstuma de papeles dejados al azar, llevada a cabo generalmente por una viuda ambiciosa coludida con un editor de similares intenciones, destruyen en vida, todo indicio de escritura previa y se cuidan que del producto literario final no quede huella, ni borradores, ni primeras versiones. Nada de nada, ya que todo puede ser utilizado en su contra.

Tal vez el impulso sea narcisista y mucho de lo que va a la pira constituya un valioso material de estudio para futuras generaciones. Hay quienes piensan que no, como el meticuloso Adolfo Couve, que alimentó su chimenea durante años con manuscritos que él consideraba intentos fallidos. Distinto es el caso de Manuel Puig, el popular escritor argentino que publicó libros clave de la literatura latinoamericana de este siglo, como lo son sus novelas “Boquitas pintadas”, “El beso de la mujer araña”, “La traición de Rita Hayworth”, “Cae la noche tropical” y “Pubis angelical”. Libros que le valieron ser considerado el principal renovador de la literatura argentina, estancada medio siglo bajo la sombra de un Borges omnipresente.

Por estos títulos también sufrió persecuciones, críticas injustas, censuras y hasta amenazas de muerte. Pero también lo elevaron a un sitial de honor cuando, en 1982, fue postulado al Premio Nobel, circunstancia compartida en su país sólo por el mismísimo Borges.

Manuel Puig murió en la ciudad de Cuernavaca (México), en 1990 a la edad de 58 años, de manera abrupta. Según versión de sus familiares, producto de una negligencia médica que hizo que una simple operación de vesícula terminara en un paro cardíaco. Cuando eso ocurrió, Puig se encontraba en el cenit de su carrera y en mitad de una fervorosa producción. Es así como dejó a sus herederos una cuantiosa herencia literaria, consistente en una gran cantidad de manuscritos (12 mil piezas), entre los que se cuentan obras de teatro, guiones para cine, comedias musicales, cartas, primeras versiones, crónicas, borradores, proyectos de novelas, papelitos, diagramas de escritura y toda una serie de joyitas como para volver loco a cualquier editor con ganas de exprimir hasta el fondo ese pozo de talento.

Desde 1990 a la fecha, el llamado archivo Puig ha sido desmenuzado en publicaciones de diversa índole hasta la reciente aparición de “Querida familia” (Editorial Entropía), el primer tomo de una serie que recopila las cartas que el escritor enviara a su familia durante los años 1956 a 1962, correspondientes a su primera estadía en Europa.

Carlos Puig, el único depositario de los derechos del archivo, defiende con tesón la potestad de la familia de dar a conocer la herencia que dejara su más célebre miembro, como una manera de reivindicar al autor, por muchos años injustamente acallado, y de mantener viva la memoria de quien fuera el más importante renovador de las letras argentinas del siglo XX.



EL CUSTODIO DEL TESORO

Nietos de un matrimonio de españoles por parte paterna y de italianos recién bajados del barco por parte materna, los hermanos Manuel y Carlos Puig Delledonne crecieron en el pequeño pueblo de General Villegas, en la provincia de Buenos Aires. Pueblo que de no ser por el único cine que existía a mediados de los años ’30, hubiera sido un descampado total. Manuel, el mayor de los hermanos, tenía dos pasiones fundamentales: leer a los clásicos e ir todas las tardes a ver alguna película al destartalado recinto de General Villegas. Carlos tenía otra pasión: la pintura, oficio que hoy comparte con la gerencia improvisada del legado familiar.

–¿Siente una responsabilidad muy grande administrar la obra de su hermano?

–Claro que sí, porque no es mi obra, sino la de otro y encima ese otro es mi hermano mayor. Yo sé cómo era Manuel, cómo pensaba, lo meticuloso que era. Entonces, trato el tema con mucho respeto.

–¿No son las cartas un tipo de documentación muy privada?

–Sí, pero las cartas que él escribe muestran una faceta del escritor que la gente no conoce. Por ejemplo, derrumba el mito de que él era un autor espontáneo, que todo le salía más o menos por pura inspiración. Él era un gran lector, un estudioso y devorador de bibliotecas, tenía muchísimos referentes literarios, que no hacía explícitos en sus novelas porque no le interesaba. No escribía para intelectuales, sino para toda la gente.

–¿Es verdad que al principio le costó mucho conseguir editor?

–Sí, claro, porque lo distinto asusta a la gente. La censura siempre estuvo presente en la obra de Manuel, desde sus inicios, y él se lo tomaba muy a pecho, sufrió mucho por eso. Visto desde hoy, fue una verdadera persecución.

–¿De qué maneras se materializó esa persecución?

–De las maneras más evidentes: no lo editan, lo descalifican a través de la prensa, se prohíben sus libros, su nombre, y por último lo amenazan de muerte. Ahí es cuando decide irse definitivamente de Argentina. A mí, un día me confunden cuando levanto el teléfono y ahí me entero que estaba amenazado. Cuando él se exilia, su literatura deja de circular en la Argentina y comienza su carrera internacional.

–¿Tuvo en vida una postura política muy recalcitrante?

–No, nunca. Era político en la medida que era un humanista y le interesaba la libertad humana. En sus libros eso queda claro. Fue perseguido y rechazado tanto por los conservadores como por la izquierda ultramilitante, porque los totalitarismos justamente atentan contra las libertades humanas.



SIN ALHARACA

–¿Cómo se vivió el tema de la homosexualidad de Manuel al interior de la familia?

–Yo diría que de la mejor manera, siendo un asunto personal y particular de él. No derivó ni en tensión ni en exposición. Tuvo en él un desarrollo tan natural, no tuvo cuestión. Yo siempre sentí a Manuel como una persona muy libre, por lo que su homosexualidad siempre fue parte de su naturalidad y en la familia siempre se respetaron mucho las individualidades.

–¿Le parece que la publicación de inéditos contribuye a la revalorización de la obra de Manuel?

–Lentamente, pero sí. Creo que el archivo contribuye a cambiar el ángulo de visión que tenían los argentinos sobre la obra de Manuel Puig, que era muy estrecho. Los manuscritos lo muestran en su faceta íntima, de hacedor, de ser humano, de familiar, de viajero, de artista que tuvo que vencer muchas dificultades para llegar a ser quien fue.

–¿Cuál sería esta forma estrecha que tienen los argentinos de entender la obra de Manuel Puig?

–Que era un escritor de rarezas, que sólo escribió “Boquitas...” y dos novelitas más. No existe en Argentina la conciencia de que él escribió y experimentó con todo tipo de textos: breves, reportajes (que se publicaron en la revista “Bazaar”), guiones, teatro, comedia, musicales, etc. Manuel hacía cuidadosos diagramas de las tramas de sus obras y corregía mucho. Hay dibujos sobre ello. Tomaba nota de todo y no descuidaba detalle; su literatura dista mucho de ser casual.

–¿Cuál es para usted la pieza más valiosa del archivo?

–Todo es valioso, desde los papeles aislados hasta los proyectos más delineados. Dejó numerosos proyectos inconclusos, la mayoría orientados a la escritura de guiones, pero también el proyecto de una novela que se llama “Mére Fantasie”, sobre la que no había comenzado la etapa de redacción. Y un guión sobre la vida de Vivaldi.

–Todo eso ya es público. ¿Qué queda por mostrar?

–Queda. Lo próximo es otro tomo con más cartas. En eso estamos trabajando.

–¿Cómo le gustaría que se recuerde a su hermano?

–Como un espíritu libre, una persona muy libre que sin hacer revuelo ni alharaca causó una verdadera revolución en el arte y en su época.

Ahora sí

Castro básico

Buenos Aires, 1972.
Es diseñador gráfico free-lance y docente en la Fadu-UBA desde el año 1995, en la cátedra Gabriele de diseño.
Hidrografía doméstica es su primera novela editada, escrita entre los años 97-01, e inspirada en un fragmento de “La mujer zurda” del escritor austriaco Peter Handke. Terminada su segunda novela, está actualmente trabajando en una tercera, “Hélice”, y en un proyecto de canciones para guitarra y voz.

Economía de recursos

Dicen que a pesar de la baja tecnología de impresión que manejan nuestros proveedores, el catálogo quedó hermoso (hoy se reparte, gratuitamente, en el festival Buendía). De todos modos, el diseñador equivocó tantas veces la confección del original, que con lo que gastamos en película gráfica habríamos podido financiar el segundo tomo de las cartas de Puig.

Catálogo

La librería más larga del mundo

¿Quién es David Donayo, que se sigue llevando el crédito por todos nuestros best-sellers?
¿Cómo llegan nuestros libros a Amazon? ¿Los manda Yenny? ¿La Cancillería? ¿Los viene a comprar Jeff Bezos al parque Rivadavia?
¿Quién fija esos precios absurdos?
¿Por qué la novela de Romina, que aquí se vende a 17 pesos, cuesta en Amazon 43?
¿Por qué ni nosotros ni Romina cobramos esa diferencia?
¿Quién es el animal que tipea los títulos en español?
No sé, hagan algo. Gracias.

Prensa

Parece que el sábado Quiroga la entrevistó a Romina en la radio. No avisé antes porque no sabía que iba a ser este sábado...

Beso, A.

La voz del interior

Verano

La separata Ñ recomienda "Querida familia" como uno de los 234 libros ideales para pasar las vacaciones de verano. Otras opciones: Curvas peligrosas II (de Maitena), El libro de los secretos (de Deepak Chopra), Kama-sutra del sexo oral (de Alicia Gallotti), La ciudad de los herejes (de Fede Andahazi).

La lengua de una generación

[por Carlos Gazzera, La Voz del Interior, Córdoba]

Una veinteañera, Inesia, alias “la Rumana”, a quien todos llaman “Ine”, se convierte en la anfitriona de un relato por las oscuras galerías de la conciencia de una generación. Inesia o “Nesia”, como decide llamarse artísticamente –es actriz de teatro– habla con su diario, con sus amigas, su ginecóloga, con el “amigovio” de turno, la compañera de estudio que se quiere ir a vivir al “Primer Mundo”... Ella vive en “un Aleph enloquecido”. Y esa es la verdadera metáfora de la novela. Un aleph enloquecido por el que todos los puntos de una vida –de su vida– transitan en un instante.

La novela ¿Vos me querés a mí? tiene el vértigo de los jóvenes de clase media que habitan las ciudades de la Argentina. Escrita con la lengua de ellos, es posible asumir que en sus páginas se inscriben los espejismos de una generación que tiene los efectos distorsionados del no-diálogo con la generación de sus padres... ¿Es que siempre será así?

En un país donde las generaciones se vienen matando desde los años ’50 del siglo pasado (los “parricidas”) o han sido desaparecidas" por los genocidas, es difícil abrir un pronóstico de cómo está resultando, después de 50 años, ese diálogo.

Inesia y su mundo es el de una juventud que también está descubriendo la intemperie que confesaron sus abuelos, que atravesaron sus padres. Es el relato en clave de pregunta sobre la voracidad del fuego que consume a los jóvenes de hoy en las incertidumbres que los acechan, en los horrores con que los tienta el sistema. “El deseo es oscuro”, dice uno de los personajes.

Es difícil saber si Romina Paula se propuso escribir a los 25 años un manifiesto generacional de su no-generación, pero lo cierto es que le salió un texto lleno de “manifestaciones” de su generación. Histeria frente al sexo, sabores homoeróticos, desconfianza de las utopías paternas, gustos atravesados por el cine y la TV, horror a la vejez en los geriátricos, a las internaciones en los hospitales públicos, terror al cáncer de mamas o de útero, miedo al fracaso, el suicido como una salida, consternación frente a la desilusión paterna.

Y, sobre todo, un profundo vacío existencial. Un vacío que no llena el sexo, que no llena la terapia psicoanalítica, la adrenalina del oficio. Un profundo tedio de quienes han pasado por la Universidad y no encontraron lo suyo, un tedio de no trabajar, un tedio de no saber qué se quiere… La fragilidad de una pregunta impersonal, amplia, dirigida a la humanidad: “¿vos me querés a mí?”

Leer este fragmentado y vertiginoso relato es como llegar verdaderamente a un aleph, a ese aleph que toda generación busca desde tiempos inmemoriales, y que con el tiempo comprende que nunca encontrará. Quizá la única diferencia es que el lector adulto sentirá que los jóvenes están pagando con sus cuerpos el no hablar la misma lengua de tres generaciones hacia atrás. Quizá, después de leer la novela, los jóvenes podrán comenzar a reinventar la lengua con la que nosotros, sus mayores, los dejamos a la intemperie.

Wikipedia es adictiva

Qué fácil es sentirse Diderot.
Bueno, todo sea por la literatura argentina...

Todo no se va a poder...

[Valeria wrote]

Hay que:

enviar VMQAM a Yenny
hacer otro despacho a Córdoba
reponer urgente libros en librerías de Corrientes
cobrar Galerna
meter las novelas en imprenta
imprimir el catálogo
imprimir recibos para el cordobés

Las cartas de Coco

[por Fermín Rodríguez, Los Inrockuptibles, octubre 2005]

La edición del primero de los dos volúmenes de la correspondencia familiar de Manuel Puig es sin duda un acontecimiento para cualquiera que haya aprendido de sus novelas que el genero
epistolar puede usarse para otra cosa que no sea la afirmación de los privilegios de la personalidad. Porque buscando en las cartas los secretitos de una obra –la vida antes o por debajo de ella–, se corre el riesgo de reponer esa función que Puig trató de desmontar en cada una de sus novelas: la literatura como una cuestión de autor. De hecho, quien entre 1956 y 1962 firma más de ciento cincuenta cartas no es todavía Manuel Puig, el autor de La traición de Rita Hayworth, sino Coco, un joven entusiasta de veintitrés años tratando de estirar todo lo posible un viaje de aprendizaje por Europa. Pero leídas como laboratorio de escritura, las cartas ayudan a entender mejor cómo funciona una literatura que vive de conectarse con la familia y con los grandes relatos de la cultura de masas. En este sentido, la advertencia de Graciela Goldchluk, compiladora de la edición, nos previene de salir a buscar en el lenguaje individual de las cartas, que pertenece a un único narrador –Coco–, el lenguaje de La traición de Rita Hayworth, que no pertenece a nadie más que a los géneros que les prestan la voz a quienes no la tienen.
En esos cinco años de vueltas por Roma, París, Londres y Estocolmo, Puig va ajustando las piezas de una máquina de escritura que no se detiene nunca. El consumidor que va a Europa a llenarse (de películas, de paisajes, de museos, de óperas, de teatro, de comida –Coco no para de comer–) es al mismo tiempo un aparato de producción y reproducción desenfrenado que no deja de registrar, puntillosamente, todo lo que ve y escucha. Ver y oír para escribir parece ser la consigna de una escritura insaciable que se alimenta principalmente de nombres propios –de divas, directores, películas– tanto como de detalles. Porque Coco, aspirante a guionista, se cuida de generalizar: cualquier experiencia se transmite a partir de detalles que hay que saber dar y recibir con avidez (“Quiero saber los detalles”: demanda habitual que funciona como instrucción de escritura). Además de vivir escribiendo, Coco vive de escribir, pero entre la redacción de sus “bodrios” –así se refiere a sus guiones– y las traducciones y subtitulados de películas, más allá de para qué o para quién escribe, Puig va despejando un campo dominado por el acto intransitivo de escribir, por la necesidad casi física de la escritura a secas: “La cuestión es que cuando me siento a escribir lo hago con gusto y se me vuelan las horas. Antes tenía terror a la redacción, lo que me apasionaba era trabajar la trama in mente… Ahora felizmente la segunda fase me gusta también”. Recién cuando la escritura deje de lado la necesidad de interesar a otros o de adaptarse a los gustos del mercado cinematográfico, puede surgir La traición de Rita Hayworth, la novela que transformó a Coco en Manuel Puig.

Correspondencia

Hola,

Quería averiguar cómo hacer para mandar pdf´s de nuestros libros para su nueva sección. Muchas gracias. Saludos,

Juan

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Juan:

Yo soy la encargada de recibir el material de libros.
Luego, la decisión de la publicación corre por otras manos.
Pero, en principio, mandame tu material cuando quieras, los títulos que te interese publicar con alguna reseña o pdf, así conocemos de qué se tratan.

Saludos!

Natalia

Revista First

Entropía es una editorial nueva, que se dedica a publicar a jóvenes autores argentinos. Es el caso de Romina Paula, nacida en 1979 , quien presenta en su primera novela una mixtura novedosa de elementos narrativos. Paula combina el diálogo coloquial con diversos recursos más cercanos al fluir de la conciencia y, consigue así un retrato ajustado de su generación.

Un relato subacuático

[Suplemento Oh!, diario Perfil]

por Julieta Mortati

Chloé es una nena angustiada que no puede llorar y duerme. Es la hija ensimismada que quisieran tener todos los intelectuales que desean ser padres. Con una vocecita aguda y débil pero inquebrantable, cuenta cómo es vivir sola en una casa en el medio del jardín, atrás de la de sus padres. Un viaje a la costa, la escuela, el examen, una enfermedad y una salida nocturna, para volver a dormir. Chloé parece haber vivido más de doce años: puede prever las reacciones de su amiga Daphnis, seguirles el juego a las conversaciones de su padre.
Hidrografía doméstica no tiene una introducción, un nudo y un desenlace, porque todo es nudo. El relato que construye Gonzalo Castro es una foto subacuática de un momento donde todo lo que pasa pasa por dentro. Y de la asfixia Chloé podrá salir si y sólo si aprende a sobrellevar su inteligencia en un mundo bobo, lleno de estímulos.
Todo en una edición cuidada y tan suave como un nueva cuerpo de bebé. Ideal para leer en una tarde ventosa de verano.

Lecturas II

Infantilmente timados por el Banco de Galicia, que se robó el único micrófono que había en la Sala Jorge Luis Borges para jugar a la lotería de cartones (o anunciar quién sabe qué espurio premio), editorial Entropía se quedó sin su esperada sesión de lectura en la feria Periférica. El público, en un primer momento furioso ante la gambeta (hasta el punto de montar un pequeño piquete en las escalinatas de mármol), fue luego malamente sobornado (y diezmado) por las autoridades de la entidad crediticia con Coca-Cola diluida y fosforitos de jamón y queso.

Lecturas

El programa oficial de Periférica dice "Mesa presentación de Editorial Entropía". Cuando en realidad se trata de una sesión de lectura. A saber:

Gonzalo Castro: Hidrografía doméstica.
Sebastián Martínez Daniell: Semana.
Romina Paula: ¿Vos me querés a mí?
Ignacio Molina: Los estantes vacíos.

Lo que sea será este domingo a las 18 en el Centro Cultural Borges, con entrada libre y gratuita.

Querida familia

El texto completo, acá

Googleando

Búsquedas realizadas en Google que derivaron en una visita a nuestro blog:

amuletos de floricienta
teleserie floricienta
vos me queres a mi? romina paula
floricienta fede y max
"romina paula" entropía
capitulos de la primera parte de floricienta
pagina oficial teleserie argentina Montaña Rusa

Prensa amable

Hola. Quería avisarles que este domingo, en el suplemento Oh! del diario Perfil va a salir un comentario del libro de Gonzalo Castro, Hidrografía Doméstica.
Un saludo.

Julieta.

Suban el volumen

El sábado pasado, como parte de nuestro estratégico rally de prensa, estuvimos en uno de los tantos programas que conduce Daniela Castelo. El tándem fue el siguiente: Nadalini (en su altisonante condición de editor responsable) y Castro-Martínez (una dudosa dupla de novelistas/editores adjuntos). Aterrados por la luz roja y el vértigo del vivo (y a pesar del clima de bonhomía que generaba Daniela), nos emperramos en ensuciar nuestra imagen pública con balbuceos y anatemas: inventamos erratas en nuestras novelas, insultamos a las grandes cadenas de librerías, hablamos mal de Anagrama, montamos rutinas humorísticas alla Abbott & Costello , prometimos estériles polémicas que nunca llegaron y fracasamos al tratar de racionalizar la apuesta gráfica de nuestra casa editorial.

Por suerte el sábado que viene, en el mismo programa, va a estar Romina Paula, mucho más elocuente, carismática e inteligente que nosotros.

Buendia

Estimados:

Mi nombre es Lorena Tcach y soy quien nuevamente esta a cargo de coordinar la Seccisn de Editoriales del Festival Buen Dma. El Festival es el 17 de diciembre, de 12 a 24hs. en la plaza Campaqa del Desierto (esq. Costa Rica y Armenia).

Como nos gusta lo que hacen, quermamos que estuvieran en el espacio que tenemos para ustedes, compartiindolo con otras editoriales y revistas independientes. La experiencia del aqo pasado fue mas que positiva, de modo que me gustarma volver a contar con ustedes.

Balance previo

Nuestro "dream team" de autores jóvenes (Romina Paula, Gonzalo Castro, Sebastián Martínez Daniell) fue entrevistado por Silvina Friera, para la sección de Cultura de Página/12. El motivo: óperas primas. (Seamos serios: la única verdaderamente joven de esa terna es Romina Paula; los otros dos están más cerca de cumplir cuarenta que de conseguir pasajes con descuento en ASATEJ.)


[Sebastián wrote:]

Saquen sus conclusiones:
a)
Romina habla bien de Puig (+/+)
Gonzalo habla mal de Aira y, de paso, mal de Calamaro (-/-)
Sebastián habla bien de Bioy Casares (-/+)

b)
Romina habla bien de Carver (+/+)
Gonzalo habla bien de Murakami (+/+)
Sebastián habla bien de Nietzsche (-/+)

c)
Romina alaba a Dani Umpi (+/-)
Gonzalo olvida mencionar a Handke y sale a la puerta a buscar a la prensa especializada para imponer apostillas (-/+)
Sebastián cita a José Hernández, pero también a Gastón Gaudio (-/+)

d)
Romina se explaya sobre la influencia de la dramaturgia (+/+)
Gonzalo denosta el relato breve en todas sus formas (-/-)
Sebastián dice algo confuso sobre la ensayística y, encima, menciona al ignoto Matthew Stewart (-/-)

e)
Romina centra su biografía en su currículum actoral (+/+)
Gonzalo dice que es diseñador y docente de la UBA (+/+)
Sebastián recuerda que es un "oscuro" periodista de agencia (-/+)

Por el momento, lo sustancial de la entrevista se me escapa.


-------

[Gonzalo wrote.]

a)
fue un momento de debilidad. sabia que no tenia que polemizar, me habian instruido para no utilizar frases altisonantes, pero, llegado el momento, no pude reprimirme. Lo unico positivo es que no tuve capacidad para argumentar, asi que simplemente quedó como una tontería de alguien a quien le gustan o no le gustan cosas.

b)
si, nombré a todos los japoneses posibles, pero olvide mencionar a pat morita, recientemente fallecido.

c)
es que ernesto se olvida de que necesito ayuda en el momento preciso, no un rato después.

d)
ahi no tengo perdon.

e)
tendria que haber dicho que era carpintero.

Prensa

Los amigos de la revista Plan V recomiendan, en su número 2 (noviembre de 2005), nuestro Querida familia, de Manuel Puig. Por si no se lee bien, acá va el texto de Iván Moiseeff...

Verano. Playa. Pelopincho.
La mente calcinada. Y mientras, qué bueno
sería ller cartas aunque no sean para uno
como estas ciento setenta y dos que Puig
escribió a su familia cuando tenía
veintitrés años y se fue a conocer el mundo.

¿Quien es David Donayo?

En Amazon, algunos de nuestros libros aparecen como publicados por un tal David Donayo. Vaya lío.

Mass-media

Pasado mañana, en el suplemento Ñ, Romina Paula va a recomendar las siguientes atracciones culturales:


Ir al teatro en el barrio del Abasto de noche. Particularmente al Espacio Callejón (Humahuaca 3759), una sala muy bonita (con enredadera y todo) que renueva su cartelera cada tanto y justo en este momento ofrece tres obras de lo más interesantes. Los viernes a las 21 hs dan Informe demiurgo de Carolina Balbi y a las 23 hs Vapor de Mariano Pensotti, dos trabajos de dos jóvenes dramaturgos y directores que ya tienen unas cuántas obras en su haber y que en este caso, y cada uno a su manera, hacen la puesta de textos propios, de difícil representación y en ambos casos el resultado es muy feliz. Y los sábados el grupo Piel de Lava presenta su última obra, Neblina, un trabajo de dramaturgia de actor, de cuatro muy buenas actrices que se sacan chispas. Antes o después de ver cualquiera de estas piezas se puede ir a comer al más que agradable Absolut (Bulnes 873), atendido por Alex y sus hermanas con muy buena onda y probar alguno de sus platos rusos típicos (recomiendo particularmente el strogonoff y los varenikes) y acompañarlos con unas pertinentes medidas de vodka. Y si no hubiera lugar (conviene reservar), se puede caminar un par de cuadras e ir a por comida china en un pequeño local sobre Lavalle al 3500, casi esquina Mario Bravo, también atendido por sus dueños y jugar con su pequeña hija Sofía hasta que traen la comida, todo como si uno estuviera en el living de su casa.

Pastillita

Romina Paula en el Si!

Tan de repente

A los 26, ya publicó su primera novela: la historia de dos amigas... demasiado íntimas

Txt. Hernán Muleiro.

¿Vos me querés a mí? Con la cadencia de una súplica amorosa, la precoz escritora Romina Paula (26) tituló su primera novela: la historia de Inesia y Viole, dos adolescentes porteñas que (en medio de una amistad sexualmente ambigua) hablan sobre los dilemas que las atormentan, tan banales como trascendentales: el miedo a envejecer y morir, los imitadores de Emilio Disi, el rol de los medios en su educación, la imposibilidad de relacionarse con sus padres y la cultura que las rodea, los capítulos de Montaña rusa y la angustia propia de una edad donde deberían madurar.

Además de dedicarse a la literatura, Romina actuó en la película Punta del diablo, su tercera aparición cinematográfica, y dirige la obra de teatro que escribió en base a la vida y la obra del poeta argentino Héctor Viel Temperley. Aunque es habitué del teatro off, confiesa: "¡Me muero por ir a ver El champán las pone mimosas!". Así que no es extraño que tenga problemas para definirse: "No sé si soy actriz o escritora, actúo y escribo más bien. ¿Viste cuando viajás que tenés que poner qué sos? Siempre pongo 'estudiante', porque eso se puede usar hasta tener patas de gallo", dice Romina, de pelo corto, ojos azules y sin novio, nacida en Beccar.

—¿Es una novela autobiográfica?

—Qué pregunta cholula... eh... es bastante autobiográfica. Es un retrato tocado de un momento de mi vida. Toco cosas para que los personajes sean de determinada manera, pero la mayoría son cosas que, si no las viví, le pasaron a una amiga. Me di cuenta de que es muy gracioso cómo lo grave se mezcla con lo cotidiano y lo superficial en los diálogos, que eso pasa todo el tiempo, que estás hablando de la muerte de alguien y de repente decís: "¡Me compré unas zapatillas!".

—¿Por qué se llama así el libro?

—En realidad se iba a llamar "las ganas de ser pibe", que es otro de los capítulos, porque al principio pensé que la línea iba a estar del lado de la ambigüedad sexual, pero eso terminó siendo un tema más. Trata más bien sobre la sexualidad. Ojo: no va por el lado de "ay, es trola o no". Eso me parece estúpido...

—También escribís sobre el miedo a la muerte y la gran angustia respecto del futuro. ¿Eso lo ves en tus pares?

—No se si diría "esto es generacional". En todo caso, estoy tan adentro que no me doy cuenta. Adscribo a la mayoría de esos discursos, esa angustia existencial me resulta muy familiar. Las protagonistas, Inesia y Viole, están todo el tiempo dando vueltas sobre su propia cola, pero no la ven ni cuadrada...

Ajustes de color

En preparacion

Fe de erratas

Donde se lee "David Vanner", debería decir, claro, "David Banner". Porque no se trata, como pensábamos, del hijo de la actriz María Vanner (que tampoco se escribe así), sino del protagonista del tebeo de Stan Lee y Jack Kirby.


Atiendo el teléfono para no escuchar ese sonido que me despierta, hola.
–¿David Vanner?
–Daph.
–Juan dice que ya es hora de que dejes los rayos Gamma, que pienses en lo que le estás haciendo a tu organismo.
–Chau.
Corto el teléfono, y lo desconecto. Necesito dormir este invierno, y levantarme en la primavera, florecida. Necesito que hoy no hubiese pasado nada, que mis límites siguieran estando donde estaban. Me duele la cabeza, los ojos, el empeine, y me agarro los dientes cuando pienso en ese ruido.
Soy un animal, pero eso no es bueno, tengo que dormir y pensar.

Un ladrido lejano, pasos crujientes y Daph que entra de golpe (sólo Daph tiene permitido entrar así en mi casa, aunque se lo tengo prohibido) y se me zambulle encima gritando:
–¡Ella lucha por la justicia!
–Daph, no seas estúpida, me siento mal.
–Buen, perdón, no sabía... ¿pero no estás contenta que los cagaste a piñas a esos pendejos de mierda? –me dice, condicionante.
–¡No! Sos estúpida, Daph, no entendés nada.
Hace un pausa, y toda su forma de sentir la situación se da vuelta.
–¿Por qué me decís estúpida, Chloé?
Calculo que tengo cinco segundos para rectificarme antes de que Daph se me ponga a llorar.
–No, perdón, Daph, no te quise decir eso, mil perdones que te dije así, es que me siento muy mal, hice algo horrible hoy.
–Pero, Chloé, estuviste maravillosa, lo defendías a Fede, y eras vos sola contra cuatro varones...
–Sí, está bien, no, pero no sabés lo que era, yo tenía demasiada fuerza, eran nenes blanditos.
–¡¿Qué nenes blanditos?! Esos pendejos son unos hijos de puta, ¿vos viste cómo estaba Fede? Le rompieron toda la ropa, estaba todo raspado. Fede no cuenta bien qué pasó, me parece; salvo la parte cuando llegaste vos. Ahí se alucina y empieza a contar en detalle, no sabés la cara que pone, está maravillado, es muy gracioso.
Daph no entiende el problema, y yo no sé explicarlo. Yo tampoco entiendo el problema, pero no necesito que nadie me lo explique. Está muy claro en el cuerpo, ahora que soy frágil de nuevo. Tengo miedo, no quiero consecuencias, y no quiero felicitaciones porque no quiero castigos. Tengo miedo al encadenamiento de cosas. No quiero ni pensar lo terrible que pueda ser lo que hice, no quiero tener que defenderme. Estoy muy cansada, y me pesa el cuerpo aunque estoy acostada, que es lo mejor que se me ocurre contra la fuerza de gravedad.
No, hay algo mejor, más liviano, puedo flotar.
–Daph, ¿no me llenás la bañera?
–¿Cuál de las dos?
–La que está contra la pared.
Daph se levanta contenta, porque ya está contenta otra vez.
–¿Se pueden llenar las dos al mismo tiempo? –pregunta Daph abriendo multitud de canillas.

Avisos parroquiales

Dicen que Sebastián Martínez Daniell (por ahora son rumores) está invitado a la que será la última sesión del año del ciclo Lectura+Música. Si fuera así, nos encantaría que leyera el siguiente fragmento de su novela.


¿Cómo es que las llaman? ¿Puertas plegables?, ¿puertas tijera?, ¿de fuelle?, ¿acordeón? Son esas puertas de ascensor antiguo; ésas que cuando están cerradas forman versos de Marinetti. Ésas ideales para arrancarse dos o tres dedos. Ésas que permiten palpar, aunque sea por un instante, el misterioso universo que se esconde entre el techo de la planta baja y el embaldosado del primer piso. Bueno, una de ésas era la puerta interna del ascensor de mi nuevo edificio. Y así eran también las puertas externas de todos los pisos, excepto la puerta de la planta baja. La de la planta baja era distinta. Un biombo de siete macizos paneles de chapa verde. No vi ese detalle cuando elegí mudarme a este departamento. Debí esforzarme por ser más atento, debí consagrar mis sentidos a los detalles. Siete paneles que casi impedían ver el interior del ascensor cuando uno entraba en el edificio. Un biombo fatídico que administraba el régimen de visibilidad inmobiliario. Pero el sistema no funcionaría si no alentase el deseo de mirar. En la cuarta chapa –la más simétrica, la chapa rectora–, la historia torcía ligeramente su rumbo, condescendiendo el ingreso del azar. La cuarta chapa tenía una pequeña ventanilla de veinte centímetros de alto por unos diez de ancho. El caos introducía por allí su pequeña mano, permitiendo que las miradas que se posaban sobre ese vacío vieran una ínfima porción de lo que sucedía dentro de la cabina del ascensor. Por lo general, no ocurría nada extraordinario. Pero hoy, al regresar de la casa de Valdivia tras deambular como zombi por las calles, por esa ventanita vi uno de sus ojos. Y luego pelo, luego tela, y luego negro.
El ascensor fue hasta el cuarto piso. (Ahora que lo pienso creo que ese ojo también me vio, Montenegro. Creo que lo que vi no fue un ojo, sino una mirada. Una mirada ciclópea. El cíclope más hermoso que se haya visto.) Luego, el mismo ascensor, por exclusiva petición mía, bajó hasta el nivel del mar. Y luego subió hasta el quinto piso. Y luego ya les perdí el rastro. A todos.

Epistolares (sugestivas)

estimados senores,

estoy leyendo el libro de
ustedes publicado 'querida familia' manuel puig y quisiera hacer notar lo siguiente, pues supuestamente habra' un volumen dos.

cuando hay asteriscos inmediamente podemos
remitir a la parte baja de la pagina, en cambio si se trata de una palabra en dialecto, sin ningun sentido , tenemos que ir al final de libro.
una sinrazon , pues hubiese sido mas facil para los lectores , ir al final de la pagina, con otro asterisco.
ojala' puedan mejorarlo para el volumen dos.
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quisiera saber si el libro sera' traducido y publicado en italiano.
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atendiendo vuestra respuesta, os saludo cordialmente.


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Amigos de la casa

"SED, Invasión gota a gota", de Mausi Martínez,
recibió la FLOR LATINA, premio al mejor documental en el
FESTIVAL DE CINE LATINO DE PARIS

Seleccionada para participar en Competencia en el FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE LA HABANA, Cuba, "SED" cuenta con la "Mención de Honor por Derechos Humanos en el Festival Internacional de Mar del Plata 2005 ", y la participación en el Festival de Montreal -Festival des Films Du Monde- para la sección "Documentales del cine mundial".

El documental, declarado de Interés por la Honorable Cámara de Diputados de la Nación y de Interés Cultural de la Honorable Cámara de Senadores , cuenta, además con la Declaración de Interés Educativo de los Ministerios de Educación de las Provincias de Corrientes, Formosa, Jujuy, Neuquén, Catamarca, Santa Cruz, Córdoba, Tucumán, Chaco, San Luis, Tierra del Fuego, Chubut y Mendoza. Y las Declaraciones de Interés educativo de la Secretaría de Educación de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y del Ministerio de Educación, Ciencia y Tecnología de la Nación.